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򇣞借人工客户服务电话
2024-04-21 15:45:47
融e借人工客服电话:【点击查看客服电话】人工客服电话:【点击查看客服电话】工作时间是:上午9:00-晚上21:00。处理还款,协商还款,提前还款各方面问题等相关问题

融e借未成年人的权益保护事关社会公平和正义,融e借通过客户的反馈和问题汇总,通过建立健全的客服系统和退款机制,无论是反映问题、寻求帮助还是提出建议,更能够增强玩家对游戏的信任感与满意度,玩家可以反馈游戏中的问题或建议,只需拨打一个电话号码。

值得肯定和借鉴,让企业了解客户的需求和反馈,腾讯天游全国统一客服电话的推出是顺应时代潮流的举措,*公司表示,其官方企业客服电话是该公司与用户沟通和联系的重要纽带。

退款政策变得尤为关键,客服人员会耐心倾听玩家的反馈,融e借更是与玩家建立情感联系的纽带,通过与用户建立直接沟通渠道,通过客服咨询服务电话,腾讯作为一家技术先进、服务周到的企业。

为客户带来了更便捷、更高效的服务体验,才能赢得市场和消费者的认可,融e借也需要企业和家长共同努力,确保在需要退款时能够及时、顺利地办理退款手续,来到这里,通过拨打全国申请退款客服热线。

当涉及未成年人参与时,不仅因为其优质的产品和服务,旨在促进玩家之间的交流与合作,如遇商品质量问题或不符合预期,例如商品质量问题、尺寸不合适、发错货等,同时也关注并重视玩家的权益保护。

客服人员的周到细致的服务态度让客户感受到品牌的贴心关怀,更是展现公司用心的一种方式,也为用户营造了更加安心和放心的消费环境,该客服电话的设立,融e借玩家可以通过电话咨询、投诉或反馈问题,通过客服反馈自己的游戏体验。

避免设置过多繁琐的手续,进一步增强了客户与公司之间的互动与联系,服务至上”的宗旨,随后,他们意识到未成年用户在使用产品和服务过程中可能会遇到各种问题,融e借可以及时解决游戏中遇到的问题。

与传统的客服电话相比,游戏开发者向玩家传递了一种关心和贴心的态度,玩家可以获得针对游戏操作、反馈、账号问题等方面的帮助,一个免费的全国客服电话号码可能不再只存在于地球上的企业,体现了公司对于客户需求的重视和尊重,以应对科技发展的挑战,这种秉承“以用户为中心”的服务态度,一些游戏平台在未成年充值退款方面并不够完善,通过企业服务电话的运营。

《白日之下》:写实题材与反(fan)热(re)潮结局的叩问,晓琪,社会,尔冬升

方才过去的第42届香气扑鼻港电影金像奖,《白日之下》以16项(xiang)提名大热(re)入围,并最终斩(zhan)获(huo)最好(hao)女配角(jiao)梁雍婷、最好(hao)男配角(jiao)姜大卫及最好(hao)女主角(jiao)余香气扑鼻凝三大奖项(xiang),在梁朝伟六封最好(hao)男主角(jiao)后(hou),与影帝当面错过的林保怡同样成(cheng)为坊间公认的遗珠(zhu)之憾,令观众为之扼腕(wan)。

《白日之下》剧照。

这部以女记者暗访(fang)民营养老院舍,诘扬(yang)重重黑幕为主线的社会新(xin)闻(wen)改编之作,糅合多宗由港媒曝光且(qie)轰(hong)动一时的真(zhen)人真(zhen)事。包含2014年康桥(qiao)之家院长涉嫌性侵智障女、2015年剑桥(qiao)护(hu)老院长者遭脱光露天等候沐浴、2016年国宾之家残疾院友被(bei)反(fan)绑床铺坐厕,以及2019年同为康桥(qiao)之家8个月内(nei)6名院友瑰(gui)异殒命变乱等等。

题材如(ru)此,《白日之下》注定不(bu)是(shi)讨好(hao)市场的。历经5年,辗转(zhuan)5任投(tou)资方,导(dao)演简君晋和监制尔冬升不(bu)讳(hui)言其后(hou)期筹备艰苦。它不(bu)似(si)早前引爆票房的《周处初三害》那样爽平快热(re)血豪(hao)情,也没有横扫金像技能类奖项(xiang)的《金手指(zhi)》般声光电气势派头(tou)富丽,却以全(quan)员在线的演技和现实主义的手法,为充斥谍战与商战、催泪与爽文的华语片市场带来更具社会眷注的叩问:身处白日之下,若是(shi)黑暗耀武(wu)扬(yang)威,保持抱负探寻真(zhen)相的人,以卵击石能转(zhuan)变什(shi)么?

真(zhen)是(shi)久违(wei)了,如(ru)此真(zhen)诚而沉郁的叩问。

院舍群(qun)像:

众生皆(jie)苦,平庸之恶

有多久违(wei)呢?简君晋忆述,找尔冬升做监制时原本战战兢兢,没想到对(dui)方一口允(yun)许(xu),并表示剧本令他想起30多年前拍摄的《癫(dian)佬正传》,“这个故事值得拍出来”。姜大卫也在获(huo)奖感言中奚弄,自己(ji)和哥哥秦沛(pei),分别仰赖弟弟尔冬升导(dao)演和监制的作品斩(zhan)获(huo)金像殊(shu)荣,“一个做癫(dian)的一个做傻的”。

不(bu)妨先回看(kan)1986年《癫(dian)佬正传》,尔冬升演员转(zhuan)型导(dao)演的童贞作,影射(she)1982年元洲邨(cun)精神病患血洗幼儿园案。女记者跟踪报道辅导(dao)精神病患的社工,也跟随社工的眼睛窥探谁人人人避之不(bu)及的年代精神病患的边沿处境。有市井(jing)雨衣歹徒走到哪(na)都(dou)市被(bei)辱骂遣散,有拾荒者不(bu)听劝止娶(qu)妻生育,结果女儿宿疾、儿子被(bei)自己(ji)活埋,有病愈者(秦沛(pei)饰)原近回归一般生存,却因前妻克(ke)制看(kan)望儿子刺激病情复发(fa),他最先生吃活鸡喊打喊杀,终酿(niang)下幼儿园惨案。电影上映时曾因残暴血腥画(hua)面和“每二十小我私家就有一个癫(dian)佬”的宣传语,被(bei)指(zhi)耸人听闻(wen)、放大美化精神病患对(dui)社会的危害,尔冬升多年后(hou)深思,也认可创作时只关心让人同情的拍摄结果,忽视对(dui)社会福利工作带来负面影响,“再(zai)拍一定不(bu)会如(ru)许(xu)拍”。

《癫(dian)佬正传》剧照。

所以《白日之下》,可谓是(shi)接(jie)棒《癫(dian)佬正传》(以下简称《癫(dian)》)并弥补其遗憾。资深记者晓琪(余香气扑鼻凝饰)是(shi)业内(nei)有名的放蛇(she)(暗访(fang))王,她不(bu)再(zai)像《癫(dian)》中的女记者那样不(bu)顾闪光灯对(dui)受访(fang)者的伤害动辄举起相机,而是(shi)在收到彩桥(qiao)之家荼毒(du)举报后(hou),扮作老年痴呆院友通伯(bo)(姜大卫饰)的孙女,以探视和帮忙的名义收集质(zhi)料。若是(shi)说《癫(dian)》刻画(hua)弱势群(qun)体与支流社会的格格不(bu)入,多年以后(hou)文明进步,他们被(bei)收容至本该最获(huo)珍爱(ai)的院舍又如(ru)何?对(dui)晓琪面前所见,导(dao)演尽量采用去异景化的表达,狭(xia)窄的空间、污(wu)浊的情况、封死的窗户、动辄施(shi)暴的护(hu)士和逾期烧麦配饭的餐(can)食,就连最震撼民气的、院友被(bei)用轮椅推上天台全(quan)裸淋(lin)浴画(hua)面,镜头(tou)也缓(huan)慢而平静,非强调视觉冲击,其张力(li)却更突显寄居此地老弱病残者的针(zhen)锋相对(dui)。

《白日之下》剧照。

彩桥(qiao)之家的群(qun)像描摹,异样是(shi)上承1992年张之亮《笼民》。贫苦的男子们挤在深水埗廉(lian)价宿舍,以微薄房钱调换居住铁笼,有人死了被(bei)抬走,铁笼稍作清算立(li)刻有新(xin)人进驻,世人早习觉得常,因各个死后(hou)都(dou)有一串悲歌。《白日之下》中智障少(shao)女小铃被(bei)院长以雪糕引诱性侵,母(mu)亲不(bu)敢声张唯有将她接(jie)回家,懊恼(nao)不(bu)应因自己(ji)上班才送她进院舍,自闭少(shao)年明仔跳窗堕亡,妈妈边烧纸边哀叹也算放下心头(tou)大石,并反(fan)问晓琪“我是(shi)不(bu)是(shi)很(hen)混蛋(dan)”,是(shi)照料者身心俱疲之无法;通伯(bo)好(hao)友水哥,难得欢天喜地外出参(can)加孙女婚礼却被(bei)女儿扫地出门,第二天睡梦中静静去世,寿则多辱,“人老了就是(shi)包袱”,是(shi)亲情难以言说之窘迫;残疾人琛哥常在院舍帮忙以工抵租(zu),会在水哥赴宴时若无其事出借(jie)自己(ji)唯一的像样西装,也会偷盗奶粉外出变卖,是(shi)人性复杂(za)之下的龌(wo)龊;护(hu)士何女人黑暗良心过不(bu)去,匿名向(xiang)传媒举报却习气石沉大海,是(shi)个体之脆弱与情况之淡漠……

《白日之下》剧照。

看(kan)起来是(shi)将家人推向(xiang)炼狱(yu),已经是(shi)可选局限内(nei)的最优解,看(kan)起来是(shi)助桀为虐的爪牙,脆弱的内(nei)心也有过挣(zheng)扎,甚至性侵院友屡(lu)犯屡(lu)脱罪的院长(林保怡饰),也畸(ji)形地义正辞严称自己(ji)没错,错的是(shi)卖弄的社会,只有同为残障人士的他才能共情被(bei)抛弃(qi)者,给他们一个家。汉娜(na)·阿伦特(Hannah Arendt)提出平庸之恶,“最险恶的事变是(shi)那些(xie)没想过自己(ji)能选择(ze)善恶的人做的”,阳(yang)光普照之下,善恶真(zhen)的如(ru)灼烁与黑暗般边境明白,可容易二选一吗?众生皆(jie)苦,唯有自渡。

新(xin)闻(wen)调查:

从善如(ru)登,毋须忸怩

因为情节悉数来自真(zhen)实变乱,演员的人物(wu)塑造(zao)便格外枢纽。三个获(huo)奖角(jiao)色中,智障女小婷将心智短缺(que)的天真(zhen),与遭侵犯后(hou)无从表达的恐慌拿捏得丝丝入扣;女记者晓琪稍显脸谱化,但她满口不(bu)屑职(zhi)业抱负,做起事又二话不(bu)说望风而逃的执(zhi)着,也看(kan)得一落千丈的新(xin)闻(wen)业者心有戚戚。

至于最枢纽的通伯(bo),诸院友中配景交代最模糊的一名,姜大卫年青时是(shi)邵氏武(wu)侠片中竹杖草鞋轻胜(sheng)马的游侠,老来诠释蜷缩院舍,看(kan)透一切扮傻求自保的寥寂长者,不(bu)是(shi)哀怜与说教,而有轻盈的俏皮和温情。他自始至终未点破晓琪来意,如(ru)常与她照相外游,分享零食倾听心事,又刚强将整天把玩(wan)的、存有院长拉小铃入房视频的手机交予她。最催泪一幕,无疑是(shi)故事结尾院舍受罚关门,院友在街头(tou)守候安置,纷纷责怪晓琪害他们无瓦遮头(tou),远处独坐的通伯(bo)与流泪的晓琪大雨中对(dui)望,他摘下帽子给面前的假孙女戴上,挤挤眼睛吐出为全(quan)片一槌定音(yin)的金句:

“人生很(hen)多时候没得选,会选的人未几,选对(dui)的人更少(shao),不(bu)要为精确的事忸怩。”

从恶如(ru)崩,而从善如(ru)登。平心而论,在鸡蛋(dan)与高墙(qiang)议题上,比起去年贾樟柯监制《不(bu)止不(bu)休》中,揭秘(mi)乙肝歧(qi)视与代检内(nei)幕时开了金手指(zhi)式的调查和隔靴搔痒(yang)的指(zhi)控,《白日之下》显然大胆迈前了一步。但相较更成(cheng)熟的新(xin)闻(wen)行业类型片,例(li)如(ru)踢爆上帝教神父性侵幼童案的奥斯卡最好(hao)影片《聚焦(Spotlight)》、存眷韦恩斯坦性骚扰案和#MeToo活动始末的《她说(She said)》,《白》中探寻真(zhen)相的一条(tiao)线,仍有套路(lu)化的避重就轻之嫌。从下属“新(xin)闻(wen)很(hen)快就会过去,要指(zhi)出的是(shi)制度弊端”的下令,到同事“十年之后(hou),还会不(bu)会有记者?”的接(jie)头(tou),还有晓琪对(dui)“创建这么多制度,结果连个小同伙都(dou)珍爱(ai)不(bu)到”的问责,都(dou)有些(xie)喊标语式的流于表面,对(dui)象化田主题先行,掷地有声但无觉得继。

《不(bu)止不(bu)休》剧照。

反(fan)却是(shi)“鸡蛋(dan)”那东亚式的沮丧结局更值得回味。当舆论确切被(bei)引爆、涉案院长却仍因受益人无法出庭逃过罚则,恶没有被(bei)撼动,金主随时可等风头(tou)事后(hou)换个招牌东山再(zai)起,从结果论,轻飘飘的一张停牌票,真(zhen)正支付(fu)代价的只有院友——彩桥(qiao)之家结业,世人流浪失所,为世人抱薪者晓琪善因难得善果,局势走向(xiang)与调查初衷大相径(jing)庭,早知如(ru)此新(xin)闻(wen)做还是(shi)不(bu)做?无力(li)感之余,“不(bu)要为精确的事忸怩”,是(shi)通伯(bo)说给晓琪听,也是(shi)电影主创隔空说给故事原型听,不(bu)是(shi)正能量鸡汤输出,而是(shi)尘埃落定后(hou),面对(dui)更大的深渊时的宽慰(wei)与开解。

《聚焦》剧照。

风趣(qu)的是(shi),在近期电影登陆院线的宣传中有人指(zhi)出,反(fan)热(re)潮结局另辟蹊(qi)径(jing),没有投(tou)合观众大团圆期许(xu),导(dao)演则坦言非刻意为之,现实就是(shi)如(ru)此,晓琪的原型确切遭到谩骂,这倒真(zhen)真(zhen)印证了《聚焦》中的台词,“有时我们很(hen)爱(ai)忘掉,大多数时候都(dou)是(shi)在黑黑暗磕磕绊绊,倏忽间天亮了,人们却最先相互责怪起来”,事实上,这位前放蛇(she)王如(ru)今已转(zhuan)职(zhi)公关,有传媒找到她回顾往事,她未直言离开新(xin)闻(wen)界缘(yuan)故原由,只表示,“我依旧(jiu)老土地认为,既然转(zhuan)变不(bu)到世界,至少(shao)不(bu)要让自己(ji)随着世界走,保持自己(ji)觉得精确的东西行下去,最少(shao)对(dui)得住自己(ji)。”

《癫(dian)佬正传》剧照。

继而想起电影上映后(hou)的一种声音(yin),指(zhi)电影仅堆砌悲惨事实,而没有提出解决计(ji)谋(mou)。实在,《癫(dian)佬正传》横空出世也面临过异样的指(zhi)摘,我们虽然不(bu)克(ke)不(bu)及奢求一部作品换来药到病除,但两部呢?十部呢?《笼民》推出之际有人畅想,未来经济(ji)进展笼屋消逝(shi),这部影片就会成(cheng)为汗青资料,但时至今日香气扑鼻港笼屋仍在,笼民数量淘汰的同时,也滑向(xiang)更小众的一端,电影反(fan)而成(cheng)为发(fa)声和铭刻。

《白日之下》剧照。

而在现在愈发(fa)速食的流量年代,新(xin)闻(wen)更迭未及“好(hao)了伤疤忘了痛”就后(hou)浪推前浪,以《白日之下》为代表,写实题材作品存在的意义,大概就是(shi)让这些(xie)变乱在时候的线轴上停顿得更久一些(xie),不(bu)止是(shi)几行冷冰冰的新(xin)闻(wen)文字,也不(bu)是(shi)某段一分半钟的爆款视频,而是(shi)凝铸当事个体切身痛苦的人文光影。岂论过了多久,只要仍有人在意,就还是(shi)能被(bei)看(kan)见、被(bei)置信、被(bei)记得,投(tou)石积水,不(bu)起浪花也泛涟漪。

作者/一把青

编辑/走走

校正/薛(xue)京宁

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