车王融资租赁客户服务电话
发表时间:2023-04-25 12:46:58来源:新华社

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《城中之城》《手术(shu)直播(bo)间》又陷“悬(xuan)浮”争议,国产职(zhi)业剧裸露国剧软肋,观众,行业,问题(ti)

搜狐文(wen)娱专稿(gao)(胖部/文(wen))

国产职(zhi)业剧,再度面对“悬(xuan)浮”话题(ti)。

这边是《城中之城》银行行长一个电话调动十亿(yi)资金,行业难免吐槽;那里是《手术(shu)直播(bo)间》住(zhu)院医手术(shu)台上接刀换人,观众直呼难绷(beng)。

其实客观来说(shuo),这两部平台重点剧的品质(zhi)都有一定亮点,也都吸引了对应受众,不能说(shuo)是没(mei)下心思搞创新。

但其折射的问题(ti)是,十多年了,国产职(zhi)业剧给大众的印象,依旧没(mei)打出个翻身仗。行业的一些努力放在观众面前,多少有点做了无用功(gong)。

而这背后,直指国剧的阿(a)喀(ka)琉斯之踵。

努力了,但感化有限

和已往几年的大部分职(zhi)业剧一样(yang),《城中之城》和《手术(shu)直播(bo)间》热度相对有限。

前者的数(shu)据表现更胜一筹,站内热度突破9100,并成为(wei)猫眼、云合等数(shu)据日榜的TOP3常(chang)客;而《手术(shu)直播(bo)间》站内最高破8000。

这也与两部剧在范例创新上做出的努力成正(zheng)比。

客观来说(shuo),《城中之城》的优势当然首先在于体量,一干叔圈大佬领衔的班底,滕肖澜(lan)的原著IP,浮现金融业多领域的全景式叙事,很切合行业认知里的“大剧”定位,也让该剧在电视端(duan)得到了不错(cuo)的声量。

也不能忽视《城中之城》退职(zhi)业剧的叙事层面做出的突破。

一是题(ti)材,金融产业在过(guo)往多年里,不停是偶像剧里霸总横行的悬(xuan)浮区,作为(wei)正(zheng)剧阐述的对象其实不多,该行业相干概(gai)念和法律法例确(que)实构成了一定的叙事门槛。应该说(shuo)在这方面,《城中之城》做到了让普通(tong)观众看懂。

其次(ci),基于原著,在专业性背景下具有强戏剧性,经(jing)过(guo)赵辉(hui)这个灵魂人物的落水,讲述了一个二元对立的好故事。

但遗(yi)憾之处或许在于,这个框架所添补的情节往常(chang)看来有些流俗,比如赵辉(hui)遭遇的“替身文(wen)学”,和他与吴(wu)显龙(long)之间的兄弟情等。而这类(lei)薄弱也让故事里的精英们(men),似乎少了点令人印象深刻的人物魅(mei)力。

《手术(shu)直播(bo)间》也有亮点,罕见地(di)对医疗类(lei)网文(wen)举行了改(gai)编(bian)。

所以,该剧的浮现要点首先是男频文(wen)的爽(shuang)感,其次(ci),经(jing)过(guo)提(ti)拔书中副角苏云的地(di)位构成双男主(zhu)叙事,也构成了女(nu)性向的“磕”点。

但问题(ti)也很显着,剧中不能直接展示原著给男主(zhu)郑仁的外挂,所以观众看到的是一个二十多岁在手术(shu)上险些无所不能、一眼能断病案(an)的怪杰,对认知还是有一定挑战。而为(wei)了补足(zu)原著在主(zhu)线剧情上的缺失,增加了郑仁的复仇线,而这可(ke)谓是医疗剧领域的烂梗。

可(ke)以看到,最终的问题(ti)还是落在“讲故事”的能力上。

其实这些年来,职(zhi)业剧不停在实验改(gai)变。从早期(qi)几部现偶的口(kou)碑灾难,到专业性突围的工业化途(tu)径,再到如《问心》《警察荣誉》等生活气味(wei)浓(nong)厚、共情感强的接地(di)气形式,赓(geng)续成熟的行业已经(jing)搭建了一个充(chong)足(zu)好的舞(wu)台。

区分就在于上台后唱戏的水平。

而能够写(xie)出强专业性内容的好编(bian)剧,不但需要“上过(guo)班”,更要在相干领域真(zhen)的有充(chong)足(zu)的理解,能从行业的常(chang)见场景中提(ti)取出戏剧性,而不只是搬运微博上的社会热点。

正(zheng)如制片人彤(tong)彤(tong)报告搜狐文(wen)娱:“其实对我们(men)来说(shuo),职(zhi)业剧或者其他范例,是营销上的概(gai)念,做内容很简单,就看有没(mei)有一个好故事,基本要求是‘不出戏’。但这个要求不只是职(zhi)业剧,大部分剧集其实都做不到。”

而这类(lei)先天(tian)不敷,让纯真(zhen)范例层面的努力很难奏效。

几分真(zhen)最好?

此前《问心》播(bo)出时,搜狐文(wen)娱曾(ceng)指出,陪同着影视工业化进程,早期(qi)困扰国产医疗剧多年的“专业性”问题(ti),已经(jing)有不小(xiao)进步。

毕竟观众已经(jing)指着鼻子说(shuo)职(zhi)业剧“悬(xuan)浮”十多年了,往常(chang)降本增效的大背景下,还拿出已往“9%生理盐水”这类(lei)东西(xi),在当下的市(shi)场环境恐怕(pa)会被直接判逝世(shi)刑。因此,职(zhi)业剧目前有能力做到细节上的可(ke)考(kao)。

问题(ti)是,存在一些没(mei)有确(que)定答(da)案(an),但观众看起来“反认知”的部分,或许在专业上可(ke)以认为(wei)“曾(ceng)发生过(guo)”,却(que)依旧会带来观剧时的跳戏。

比如吐槽较多的,《手术(shu)直播(bo)间》电梯里的手术(shu),无论专业上是否成立,放在屏幕上,观众首先的反应肯定是质(zhi)疑,因为(wei)无菌环境和手术(shu)准备(bei)都不满(man)足(zu),而这就会减弱剧中想营造的爽(shuang)感。在信息爆炸的期(qi)间,观众对这些常(chang)见行业通(tong)常(chang)都会有自己的认知。

而到底哪些点会让观众觉得“虽(sui)然不懂,但离谱”,是跟组的顾问很难协助解答(da)的。这些场景磨练的,是剧集塑造人物和一样(yang)平常(chang)事件处置(zhi)惩罚(fa)的能力。

职(zhi)业剧追求的“真(zhen)实”,其实是个相对概(gai)念。

“至少在我的角度看,或许退职(zhi)业剧创作上,主(zhu)创们(men)会出现一种头脑误区,会把‘专业性’问题(ti)提(ti)到一个较高的优先级,这堪称行业的PTSD了,生怕(pa)被说(shuo)‘悬(xuan)浮’。”编(bian)剧迪安报告搜狐文(wen)娱,“但我觉得,这事就是墨菲定律,你越怕(pa)出问题(ti)的地(di)方,越容易(yi)出问题(ti)。”

从另一个角度理解,剧集的创作中心依旧是讲一个有戏剧性的故事,而这就要求编(bian)剧不仅要提(ti)取实际,更要高于实际地(di)完成戏剧化。

而这个要求,是曾(ceng)职(zhi)业剧大面积“悬(xuan)浮”、至今也依旧存在的雷区。

“其实从去年《新闻(wen)女(nu)王》的接头,我觉得要点就在于,观众其实不需要你拍一个纪录片出来,大家要看的还是好看的故事。”彤(tong)彤(tong)说(shuo),“但枢纽是,如安在专业性和戏剧性之间达成一种平衡(heng)。”

应该说(shuo),《新闻(wen)女(nu)王》的叙事是相对取巧(qiao)的,和《城中之城》的金融行业一样(yang),观众对行业背后的运行逻辑不算熟悉,给戏剧化创作留出了空间。而医疗剧之所以是影视工业化的“明珠”,很大水平上在于这个领域,观众主(zhu)动或被动地(di)创建了深刻的认知。

所以,编(bian)剧或许认为(wei)很能表现主(zhu)角专业能力与人性光辉(hui)的,在手术(shu)室替跑路(lu)的专家完成手术(shu),帮患者垫付医药费等情节,或许十多年前会让人感动。

但在当下,观众或许更能共情那些坚守医疗程序的打工人们(men)。

“戏剧创作从来不是十分真(zhen)最好,但要保留几分真(zhen),退职(zhi)业剧领域还是要看行业而异(yi),这其实非常(chang)磨练主(zhu)创的认知水平。但某些主(zhu)创,或许很难具有观众认知的视角。”彤(tong)彤(tong)表示。

职(zhi)业剧“不存在了”?

在对谈(tan)中,多位行业人士也向搜狐文(wen)娱分享了类(lei)似的观点:职(zhi)业剧的范例价值(zhi)在缩水。

迪安认为(wei):“已往大家看职(zhi)业剧,是抱(bao)着好奇的视角来的,看看医生、演艺界、律师这些精英怎(zen)么生活。很多国家的职(zhi)业剧都是从这些精英阶层开始的,大家对这些人好奇。”

“但现在不需要了,网络期(qi)间特别是短视频期(qi)间,把一切都以视频化的形式展示给你,资深从业者直播(bo)给你讲故事,大家不需要职(zhi)业剧。”

彤(tong)彤(tong)则进一步指出,影视范例这个概(gai)念也没(mei)那末重要:“范例是市(shi)场发展早期(qi)需要的,让观众对看到甚(shen)么有预期(qi),构成稳定的市(shi)场大盘(pan)。但市(shi)场越来越成熟,观众口(kou)味(wei)也更杂糅之后,其实不需要说(shuo)靠甚(shen)么品类(lei)买通(tong)一类(lei)观众,大家的偏好是相反的。”

“最有观众缘的剧,一是有明星,二是戏剧性强,三(san)是制作质(zhi)感够好,然后再谈(tan)甚(shen)么内在立意。”彤(tong)彤(tong)表示,“所以最容易(yi)火的依旧是古偶。”

“行业总说(shuo)‘用心的好剧’多出一些,但如果达不到《漫长的季(ji)候》那种品质(zhi),观众凭甚(shen)么为(wei)主(zhu)创的自我感动买单?”

但在内容价值(zhi)层面,职(zhi)业剧还是有继承做下去的理由。

一方面,范例杂糅将是未来的大趋势,比如爱情剧里,可(ke)否浮现真(zhen)实的行业环境也是play的一部分,比如《爱情而已》的职(zhi)业戏就成为(wei)显着的加分项(xiang),这方面能力行业理应具备(bei)。

另一方面,在一些大众服务行业比如警察、消防、西(xi)席等领域,影视行业有天(tian)然的创作需求,并追求更深条理的价值(zhi)表达,这更是主(zhu)要平台和公司都要研(yan)讨(tao)的课题(ti)。

而如何做好职(zhi)业剧这个命题(ti),也在敲打剧集产业。

曾(ceng)行业最难的问题(ti)是工业化,如何浮现一种真(zhen)实的行业质(zhi)感、实现观众的沉醉感,十多年的发展基本解决(jue)了“对象”问题(ti);而排除(chu)了干扰项(xiang),国剧最难补的课已经(jing)迎来了考(kao)试周,也就是讲好故事的“能力”问题(ti)。

至少对付观众来说(shuo),他们(men)所需要的,始终都只是个好故事。

发布于:北(bei)京市(shi)
责任编辑:姜 丽
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