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科技创新为影视产业添薪加火,野生智能,艺术,中国

动画影戏《长(chang)安三(san)万里》以假造(zao)制作等新技能手(shou)段,传神地表现中国独(du)特的诗(shi)词意境和(he)韵味。 出品方供图

2022年北京冬奥会开幕式“黄河之水天下去”环节融会科技与艺术。 新华(hua)社发

2022年北京冬奥会开幕式将高科技与高水平艺术相(xiang)连系,营建出一个个绝美刹时。如“黄河之水天下去”场景,工作人员经(jing)过野生智能衬着出总导演张(zhang)艺谋要求的既像奔腾的黄河水又像中国山(shan)川画的效果,终究北京冬奥会开幕式大屏及影视技能系统被中国影戏博(bo)物馆保藏(cang)。

河南卫视的“中国节日”系列节目以短视频+长(chang)综(zong)艺的方式,融会大量高科技手(shou)段,将中国传统绘画、雕塑、陶(tao)瓷等静态艺术品进行影视化的静态制造(zao),前期再经(jing)过新媒体平台推动,助力传统文化传承传播。

今年暑(shu)期档公映(ying)后广受(shou)好评(ping)的动画影戏《长(chang)安三(san)万里》以中国盛唐(tang)时期的诗(shi)歌和(he)墨客为IP,采取新技能手(shou)段、新动画方式等,鲜活地表现了中国文化中独(du)特的意境和(he)韵味。

……

10月24日,以“科技创新如何赋能影视产业发展”为主题的科技发展论坛上,高朋们对这些融会科技与艺术的影视和(he)新媒表现象津(jin)津(jin)有味。

该论坛由首都播送电视制作协会与北京大学影视戏剧研究中央配合举办。作为论坛掌管人,北京大学艺术学院传授、影视戏剧研究中央主任陈旭光在致开场辞时指出,当下,中国已经(jing)进入野生智能驱动的数智时代,高科技发展使影视及新媒体影像艺术的临盆、制作、传播和(he)担(dan)当发生全产业链的变更,影视人的观(guan)念、头脑和(he)工作方式也深受(shou)影响(xiang)。论坛邀请野生智能专家、影视研究专家、影视创作者等,探究影视与新媒介艺术在高新技能赋能下的现状和(he)未来发展。

野生智能浪潮汹涌

“近一段时候以来,野生智能浪潮汹涌。它没有仅影响(xiang)影视创作的技能手(shou)段,也对内容、题材和(he)表现方式都有深远影响(xiang)。”北京大学计算机学院传授、野生智能研究院副院长(chang)李文新认为,“科技与影视是相(xiang)互促进、彼此(ci)成全的,影视创作中蕴藏(cang)着人们关于迷信和(he)未来的直觉。”她指出,上世纪一些科幻影戏中涌现的关于未来迷信的构想,有的本日已经(jing)酿成现实;而(er)野生智能最近的发展中,对影视行业影响(xiang)最大的当属“无中生有”的生成技能。

近期,许多影视大制作把利用野生智能进行假造(zao)预演放在异常紧张(zhang)的位置,有的甚(shen)至直接假造(zao)成像,如影戏《志愿军:雄兵反击》也采用了假造(zao)制作。中国电视艺术家协会副主席、北京师范大学艺术与传媒学院传授胡智锋认为,野生智能等科技创新将影响(xiang)影视行业的各个环节,也将改变观(guan)众对影视的观(guan)看方式和(he)体验。“以往观(guan)众到影院看影戏,在家里看电视,在电脑上浏览视听内容,但未来假造(zao)的屏大概无处没有在,以假造(zao)人的表演替代真人演员也并非没有大概。”他举例说,影戏《封神第一部:朝歌风(feng)云》里,真人演员就(jiu)和(he)假造(zao)人混搭表演。

与会高朋同时指出,野生智能大发展也带来了影视创作与研究在原创性、主体性、伦感性等方面的挑衅。比如有的作品难以肯定是人类原创照样呆(dai)板(ban)原创。“野生智能抓取人类文艺创作数据之后的输出,很难分辨来自哪位作家的哪部作品,并且这个成绩没有光涉及作家,还涉及音乐家、画家等。”编剧、中国影戏文学学会副会长(chang)宋方金说。

对于野生智能未来大概在影视方面给人类带来的打击,中国影戏家协会副主席、清华(hua)大学新闻与传播学院传授尹鸿(hong)指出,这必要经(jing)过立法规范和(he)解决,比如经(jing)过版权法保护原创笔墨和(he)图象的著作权、肖像权等。

利用高科技开拓艺术空间

虽然新兴迷信技能对影视行业影响(xiang)巨大,但大多数研究者和(he)从业者表现出悲观(guan)态度,认为目前野生智能照样人类的工具,主意发挥人的主体性,拥抱新技能,利用新技能,以此(ci)开拓更广漠的艺术空间,打造(zao)更精良的艺术作品。

业内人士指出,野生智能带给影视制片方的便利,目前主要表现在降本增效、实时预览、数据存(cun)档等方面。比如关于视效,此(ci)前工作人员大概只能给导演提供一个计划,现在野生智能或允许以提供5个,并且耗费的时候更短。北京大学文化产业研究院研究员、数字创意实验室主任顶峰说:“归根到底,新技能是为了赞助艺术家进行艺术制造(zao),而(er)没有克没有及庖代艺术家、成为艺术家。只没有过我们要学会利用新工具。”

野生智能在影视中的应用目前也还存(cun)在短板(ban)。北京墨境天合数字图象科技有限公司首创人徐(xu)建、北京天工异彩影视科技有限公司副总司理周辉等指出,野生智能在影戏的节拍和(he)情感把控等方面很难替代人,例如还没有克没有及创作出足够幽(you)默搞笑的作品。这说明野生智能大概还难以处理人类艺术创作中对照高阶(jie)、难度对照大的作品,而(er)文艺作品中的情感因素和(he)艺术家的鲜明个性正是作品吸引和(he)打动观(guan)众的枢纽(niu)。

另有业内人士采取更加开放的态度。鼎盛佳和(he)(北京)文化传播有限公司董事长(chang)张(zhang)升认为,新技能给艺术家带来的是更广漠的创作空间。他举例说,照相(xiang)机刚被发现出来时,全世界只要寥寥几(ji)台,超过一半在画家手(shou)里。这些画家应用后,对照相(xiang)机的功(gong)能提出了更高要求,照相(xiang)机因此(ci)没有断进行技能创新,“所以艺术和(he)技能永远是相(xiang)互促进和(he)引导的”。

北京壹同传奇影视文化有限公司视效指导许明军入行已经(jing)十几(ji)年,他窥(kui)察(cha)体味到,是数字技能让(rang)影戏行业、视觉行业涌现了井喷式发展。“正由于有了新技能,我们的行业才往前跨了一大步,所以我们没有应当认为自己的工作和(he)生活会被技能打断、损毁,而(er)应当尽量拥抱新技能。”

加强(qiang)本身建设和(he)人材培育种植提拔

与会高朋指出,身处高科技时代,影视行业应当加强(qiang)本身建设和(he)人材培育种植提拔,传统的影视制作模式也亟待调解。

“文化产业常常稀(xi)缺一类优良人材,他们能够以自己的深刻见解大概创新方式来表达和(he)构造(zao)有引领性的内容。”北京黑弓文化传播有限公司自研中央总监于博(bo)说:“人和(he)技能是互相(xiang)成就(jiu)、配合发展的。我更关注野生智能如何没有断激发我的想象力,让(rang)我自己变得更好。”

以往中国的影视教(jiao)育、影视人材培育种植提拔常常归属高校的艺术类、传媒类、文学类学科,但在野生智能的背景下,影戏没有再是一种纯文学大概纯艺术的影像活动,而(er)是已经(jing)与科技高度融会。浙江大学传授、浙江省文艺评(ping)论家协会主席范志忠介绍,几(ji)年前浙江大学筹建自己的影戏学院时,确立了“科艺融会”的人材培育种植提拔新模式,并且做(zuo)了响(xiang)应的探索:一是成立未来影戏实验室,着重与计算机方面的专业合作,探索野生智能语境下的影像叙事和(he)生成;二是今年新增影戏制作专业,与中外高校和(he)机构合作,盘绕(rao)假造(zao)制作开展研究创作活动,出力培育种植提拔一批(pi)野生智能语境下的影视应用型人材。

国内实力派影视制作人以及他们的团队也正努力与世界前沿的迷信技能接轨。徐(xu)建表示,他们公司一方面成立野生智能应用部门,由一些对此(ci)感兴味和(he)技能本领较强(qiang)的同事在全世界寻找相(xiang)干的野生智能案例进行研究,希望在临盆流程中加以应用和(he)落地;另外一方面,公司在为《流浪地球3》进行视效创作等工作的过程中,尝试用野生智能解决公司担(dan)任的一部份低代价、高密度劳动。今后他们还打算将野生智能应用到公司的设计和(he)高阶(jie)的临盆、制作阶(jie)段,努力为中国影视工业化临盆积累履历。

高朋们表示,期待中国影戏科技企业做(zuo)大做(zuo)强(qiang),能够涌现自己的影视科技巨子,实现影视技能的自主创新和(he)自主自强(qiang)。(记者 苗春(chun))

公布于:北京市(shi)
 
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